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大竹伸朗著。内容物：ボックス＜網膜地図＃９４＞／画集＜ＳＯ＞、装丁ドローイング＜青夢＞／シルクスクリーン＜新宿でアメリカを考えた＞／ドローイング＜網膜（網膜火傷）＃９４＞／プリンテッド・マター１９９１ボックス　Ａ：リトグラフ＜木の下の女＞　Ｂ：豆本＜スモール・ドリームス＃９４＞　Ｃ：ＣＤ＜ＥＺＭＤ＞　Ｄ：ソノシート＜オンリーコネクト＞　Ｅ：豆雑誌＜ＬＴＤ＞　Ｆ：スクラップ・ブック素材（多数）　Ｇ：写真プリント（３枚）　Ｈ：ポスター＜アムネスティ＞　Ｉ：図録＜シップヤード・ワークス　１９９０＞一九八〇年代にニュー・ペインティングの旗手として登場し、その後、絵画や立体、本の制作、ノイズ・ミュージックと、多彩な活動を続けている大竹伸朗。そんな彼が本を作り始めたきっかけは、一九七七年、武蔵野美術大学在学中に、単身渡ったロンドンであった。チケットなどの印刷物、アル中の男から買い求めたゴミ袋にぎっしり詰まったマッチのラベル。それらをノートに貼り、スクラップ・ブックを作り始めるのである。渡英前にも印刷物には関心があり、コラージュを試みていた大竹であったが、このゴミ袋との出会いが転機となった。そして、初めは整然と貼り付けていたが、しだいにそれは混沌とした様相を見せていく。〈ＥＣＨＯ　１−１００〉（出品番号１１０）は、一九九一年時点での大竹の足跡を、少年時代の絵も含む膨大な作品写真、資料写真、各所に発表した文章、書き下ろし原稿などによってたどる本『ＳＯ：大竹伸朗の仕事　１９５５−９１』（一九九九一年　ＵＣＡ宇和島現代美術）の限定版。ドローイング、豆本、写真、ポスター、ＣＤ、スクラップ・ブックの素材となる各種印刷物などが、ファイバーグラス製の手づくりの箱に収められている。（「本と美術−２０世紀の挿絵本からアーティスツ・ブックスまで」図録　２００２年）

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外光派とは？【 美術用語 】

１９世紀フランス絵画史における呼称。ルネッサンス以降ヨーロッパのアカデミックな美術教育では屋内で油絵を完成するのが習しだったが、１９世紀に入ると屋外の太陽光の下で油絵を完成しようとする作家が現れた。そうした作家あるいは制作態度を指す。主題としては風景画が多く、具体的な作家としてはヨンキスト、ブーダンなど印象派の先駆的な役割を果した作家を指し、クールベやコローなどを加えることもある。印象派も屋外での制作に専念しているが、普通は外光派と区別し、むしろ印象派の技法とアカデミックな主題を折衷して１９世紀後半のパリ画壇で人気を得たサロンの作家たちを指すことが多い。日本ではサロンの作家ラファエル、コランに学んで１８９３年帰国した黒田清輝を中心として形成された洋画の新傾向とその一群の作家を指す。黒田が帰国するまで主流であった脂派との対比から、紫派、新派、南派、正則派とも呼ぶ。

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