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製図家、版画家。１８１２年から１５年にかけてエコール・デ・ボーザールで絵を学ぶ。１８２０年代後半からはアングルと交友を持つ。１６、１７世紀の名作版画を模写し、研究。１８４９年にアカデミーの会員となる。１８５３年のサロンにポール・ドラローシュの作品による版画作品を出品し、名誉メダルを受ける。後年は宗教画、肖像画を多く手がけるようになる。１８６３年に国立美術学校のグラフィックアートの教授となり、１８７１年にはアカデミーの会長に選出されている。（「近世フランスの絵画と版画−東京富士美術館コレクションによる」図録　２００２年）

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朦朧体とは？【 美術用語 】

明治時代後半期の没線彩画の手法を用いた日本画の画風。横山大観、菱田春草らが、岡倉天心の指導と、洋画の外光派に刺激されて、伝統的な線描を用いずに彩描を絵具をつけない空刷毛を用いてぼかすことによって、空気や光線などを表わそうとした、日本画の新しい表現の試みであった。当時の評判は悪く、批評家からは悪意と嘲罵をもって、縹緲体（ひょうびょうたい＝ひろびろとして限りなく、かすかにほんのりとしか見えない様）、朦朧体（もうろうたい＝描かれたものの輪郭がはっきりわからず、物事のはっきりしないもの）と評された。しかし、浪漫主義（ロマン主義）的風潮を背景に西洋絵画の造形と正面から取り組み、近代日本画に革新をもたらした点においてその影響は大きかった。

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