ぐるぐるアートワード
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肖像(少年3)



肖像(少年2)



ポール・ヴェルレーヌの『知恵の書』(パリ:アンブロワーズ・ヴォラール出版)の挿絵



マイケル・グレイニェツ



マイヤー



マイヤー



マイヨール



前田寛治



前田青邨



前田暢堂



前を向いた頭部の習作と2つの手の習作



牧野克次



幕間 01021



幕間 01031



マクセヴィルアトリエジャンプルヴェ



マケット



曲子光男



貧しい食事



貧しき食事



街に沿って


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 作家(1701)

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ぶいせ

フィルマン・ブイセ

タルン=エ=ギャロンヌ県モワサックの生まれ。小学校教育しか受けていないが、1876年絵の勉強のためトゥールーズに行く。ルイ・ボルディウのアトリエに入り79年までそこにいる。同年、パリ国立美術学校に入学。1880−81年サロンに肖像画を出品。その後、兵役のためにボルドーに移動したが、そこでも美術学校に通う。この頃から1900年頃まで、童話や寓話、歌などの本に挿し絵を描く。98年にはカレンダーや壁紙の図案を作成している。1899年から1934年までサロンに出品している。(「黄金時代のポスター芸術」図録 1998年)


カテゴリー:作家
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脂派とは?【 美術用語 】

一般に明治美術会系の画家の画面が脂っぽい印象を与えることから、世間がこの系統の作家と作品を揶揄して用いた名称。紫派と呼ばれる黒田清輝を中心として形成された外光派との対比で用いられた。ほかに旧派、北派、変則派とも呼ぶ。1893年ラファエル・コランにサロン風の外光描写を学んだ黒田が帰国するまで、日本の画家は外光描写を知らず褐色を基調として明暗のコントラストを鳶色あるいは黒で表現したため、画面は暗く脂っぽいものとならざるを得なかった。それに対して明るく感覚的な黒田の外光表現は清新な感動をもって若い画家に迎えられ、やがて当時唯一の官展であった文部省美術展(文展)の画風を支配していった。ジャーナリズムは両者の対立を脂派紫派の抗争とあおったが脂派は画壇の片隅に追いやられていった。

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けんさくけっか

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徳島県立近代美術館2006