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イタリア出身の画家だが、主にパリで『フィガロ・イリュストレ』等の雑誌の挿絵やポスターを描いて生涯を送った。１９００年のパリの万国博覧会の際には、舞踏をテーマに数点のポスターを制作した。１８９６年に日本美術コレクター、サミュエル・ビングのギャラリー「アール・ヌーヴォー」のために「魔法のカレンダー」を制作しており、日本美術に直接触れる機会もあったと考えられる。（Ｍ．Ｙ．）（「世紀末から　西洋の中の日本「ジャポニスム展」図録）

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朦朧体とは？【 美術用語 】

明治時代後半期の没線彩画の手法を用いた日本画の画風。横山大観、菱田春草らが、岡倉天心の指導と、洋画の外光派に刺激されて、伝統的な線描を用いずに彩描を絵具をつけない空刷毛を用いてぼかすことによって、空気や光線などを表わそうとした、日本画の新しい表現の試みであった。当時の評判は悪く、批評家からは悪意と嘲罵をもって、縹緲体（ひょうびょうたい＝ひろびろとして限りなく、かすかにほんのりとしか見えない様）、朦朧体（もうろうたい＝描かれたものの輪郭がはっきりわからず、物事のはっきりしないもの）と評された。しかし、浪漫主義（ロマン主義）的風潮を背景に西洋絵画の造形と正面から取り組み、近代日本画に革新をもたらした点においてその影響は大きかった。

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