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ベルトルト・レフラー、カール・オットー・チェシュカ、アルフレッド・ロラーに師事。トリエステ港（彼の家族が在住していた）の木版画シリーズ。１９０３年、「ディ・フレッヒェ」の第一巻、１９０６年、ミートケ画廊の「ディー・ユンゲン（若手の作家たち）」展に参加。１９０８年から１９１０年、ウィーン工房のポストカード、絵草子。折りたたみ形式（レポレロ形式）の子どもの本の制作。１９０８年クンストシャウに参加、クンストシャウ向けポスターもデザイン、１９０９年、クンストシャウ参加の契約を更新。「地の霊」誌と「グラフィック美術」誌に作品を発表。１９１２年、アーデレ・フォン・シュタルクの琺瑯の専門クラスに通い、その作品は１９１３年、ミートケ画廊と工芸美術学校の展覧会で展示される。１９１０年、「ザ・シュテューディオ」誌に彼の作品に対する記事が記載される。ノイクンストグルッペ（新芸術集団）及びオーストリア工作同盟メンバー。１９１２年から１９１５年、シュタインホーフの精神病院に入院。彼の作品は、引き続きドレスデン、ライプツィッヒ、ミュンヒェン、ウィーンのコレクション展で展示される。１９１２年からは、精神分裂病の回復の見込みがなく、再び病院に戻る。

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新印象主義とは？【 美術用語 】

１９世紀末のフランスの絵画運動。新印象派、ディヴィジヨニスム（分割主義）ともいう。１８８６年の最後の印象派展で初めて明瞭な姿を現わし、スーラとシャニックによって代表される。シュヴルールやシャルル・アンリなどの光学理論や色彩論に触発され、印象主義を継承しつつこれをさらに科学的に追求して、画面に一層の明るさと輝きを与えようとした。技法としては、パレットや画布上での混色を避け視覚混合を徹底したことが最大の特色である。スーラの古典的秩序の追求により印象主義がおろそかにしたフォルムを再び絵画の中にとり戻し、造型秩序を画面に構築したことは絵画史上における意義として特筆される。科学性と理論性の追求という特色により、キュビズムや未来派に大きな影響を与えた。

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