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６０年代に次々と実験的な作品を発表して、時代を代表する有力な作家として注目を集めた福岡道雄は、７０年代に入ると一転して具象的な作品を作りはじめる。水平な台上に樹木や山、のんびり歩く牛などを配して、心象風景ともいうべき世界を作り出したのである。「鮒（ふな）になれるか」もこの世界に連なる一点で、静かに波打つ水面に鮒と、鮒の姿をまねる少年を並べて、少年の夢の世界を軽妙に造形化している。具象的ではあるが、これらの作品は既成の彫刻の概念ではとらえきれない。それまでの彫刻は、正面や見上げるような視点で鑑賞するのが普通だが、箱庭のような趣をもったこれらの作品は、のぞきこむことを余儀なくされる。また風景など福岡がとりあげる題材は、それまで彫刻の対象として顧みられなかったものである。作品のスタイルこそ変わっても、依然として福岡は既成の彫刻の概念を問い続けているのだろう。（江川佳秀「文化の森から・収蔵品紹介」讀賣新聞1988年08月16日掲載）

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石川光明とは？【 作家名 】

１８５２年東京浅草に宮大工の子として生まれる。父より家業の木彫を教えこまれるとともに、狩野素川から日本画を学び、また牙彫の技法も菊川正光に師事して習得した。１８８１年第２回内国勧業博覧会で牙彫「魚籃観音」が妙技二等賞を受賞。１８８７年皇居造営のさい、室内装飾を担当、９０年には高村光雲とともに帝室技芸員となる。この年より東京美術学校で木彫の指導をするようになり、１８９１年には同校の教授となる。後には牙彫の指導もすることになり、木彫、牙彫いずれにおいても優雅な表現をものして、当時の第一人者となった。薄彫りの繊細な表現に長け、細部にわたってもその細密な表現は鈍らず、小品においても優れたものを残している。１８９３年シカゴ万国博覧会で木彫浮彫「白衣観音」が優等賞受賞。１８９５年第４回内国勧業博覧会で「軍鶏」が妙技二等賞受賞。１９００年パリ万国博覧会で牙彫「鷹狩置物」が金賞を受賞。１９１３年死去。（「日本近代彫刻の一世紀　写実表現から立体造形へ」図録　１９９１年）

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