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〈意味されるもの　あるいは　もしも　No.5〉素直に画面に向かうと、私たちの視線は画面の左から右へと流れていきます。なぜならば、画面の左から解き放たれた線が空間を細かく刻むでもなく、重なり合いながらも大らかに拡散してゆくからです。画面中央での途切れも、地の色のトーンの変化も、その邪魔にはなりません。そして次に、明るい側に描かれた文字に目をとめます。エッチングによってきりりと描かれた線の下に、淡く刷り込まれた文字。私たちはその文字が示す内容を読みとろうとするでしょう。何と書かれているのかしら。この瞬間、私たちは描かれたものを書かれたものとして解読することになるのです。画面に示された文字は、ことばとして意味を持ちます。けれども、その意味するところは・・・消滅。ことばは拡散の中へと消滅しています。１９３６年生まれの荒川は、ネオ・ダダ・オルガナイザーを結成して、実にワイルドに私たちの前に現れました。その作品にはことばと図式へのこだわりが色濃く見られます。（吉原美惠子「文化の森から・収蔵品紹介」讀賣新聞1990年05月30日掲載）

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オルブリヒとは？【 作家名 】

１８６７年チェコのオパヴァに生まれる。１８９０−９３年ウィーン造形芸術アカデミーに在学。Ｏ．ヴァーグナーに師事。この頃Ｊ．ホフマンと出会い、以降交友を結ぶ。１８９７年分離派の創設に参加。展示施設である分離派館を設計。１８９９年ヘッセン大公ルートヴィヒの招きでダルムシュタットの芸術家コロニー建設に参画。１９０７年ドイツ工作連盟の設立メンバーとなり、１９０１年−０８年ヘッセン大公成婚記念塔、１９０８年ケルンのファインハウス邸を手掛ける。１９０８年デュッセルドルフで歿。（「ホフマンとウィーン工房展」図録　１９９６年）

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