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彼は、中国の宗、元、明、清の諸流派、狩野派、土佐派、琳派、あるいは円山四条派や北山寒巌とともに学んだ洋風画など、さまざまな表現を吸収している。文晁の八宗兼学である。このような諸派の折衷を認める姿勢が、東洋の伝統とは違う西洋画法を取り入れるうえで重要な要素となった。＜花鳥図模写＞は、オランダの作家ウィレム・ファン・ロイエン（Willem Van Royen　1654-1728）の模写である。原画は、将軍家御用品として発注されたもので、オランダから日本に舶載され、後に本所五百羅漢寺に寄贈された。文晁の西洋絵画摂取の姿勢をうかがうことができる作例である。同じ原画からの模写として、石川大浪、孟高による作品も残されている。（「近代日本画への道程　「日本画」の１９世紀」図録　１９９７年）

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石川大浪とは？【 作家名 】

１７６５年生まれる。１８１７年没する。幕府大番組の組頭をつとめた旗本。名は乗加、通称甲吉、字は啓行。後に、七左衛門と改名。大浪の号は、南アメリカのテーブル・マウンテンのことで、中国での表記である大浪山からとった。オランダ語のＴａｆｅｌ　Ｂｅｒｇ（テーブル・マウンテンの意）を署名に用い、その訳である机山も号とした。前野良沢、大槻玄沢、杉田玄白、谷文晁、木村蒹葭堂らと交友し洋風画を描いている。玄沢や玄白、杉田立卿ら蘭学者の著作や翻訳書に挿図を描いている。（「日本近代彫刻の一世紀　写実表現から立体造形へ」図録　１９９１年）

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