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	銅版画

	銅版画集〈Work II〉1. Work 86-1

	銅版画集〈Work II〉2. Work 86-2

	銅版画集〈Work II〉3. Work 86-3

	銅版画集〈Work II〉4. Work 86-4

	銅版画集〈Work II〉5. Work 86-5

	銅版画集〈Work II〉6. Work 86-6

	銅版画集〈5 ETCHINGS SUMI〉1. Sumi A

	銅版画集〈5 ETCHINGS SUMI〉2. Sumi B

	銅版画集〈5 ETCHINGS SUMI〉3. Sumi C

	銅版画集〈5 ETCHINGS SUMI〉4. Sumi D

	銅版画集〈5 ETCHINGS SUMI〉5. Sumi E

	銅版画集〈5 COLOR ETCHINGS 〉1. Black

	銅版画集〈5 COLOR ETCHINGS 〉2. Green

	銅版画集〈5 COLOR ETCHINGS 〉3. Blue

	銅版画集〈5 COLOR ETCHINGS 〉4. Purple

	銅版画集〈5 COLOR ETCHINGS 〉5. Red

	銅版画集〈WORK〉1

	銅版画集〈WORK〉2

	銅版画集〈WORK〉3

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作家（1701）

作品（1851）

美術用語（163）

その他（1）

しんまちばしわたりぞめず

新町橋渡初図

作家名：守住貫魚
制作年：1864年頃
技　法：絹本着色

幕府や藩主が、自己の領地やさまざまな風景を、「真景」として描かせる傾向が19世紀になると各地で認められる。貫魚に多くの実景を描かせた藩主、斉昌もその一例となるだろう。そのため、貫魚の画風は、住吉派の大和絵に基礎をおく表現と写生の表現が並立して表れ、またある時は、融合したものになっていく。＜新町橋渡初図＞では、写生的表現が住吉派の色彩や彩色法などと溶け合って、架け替えられた新町橋を中心とした徳島城下のようすを描きだしている。（「近代日本画への道程　「日本画」の１９世紀」図録　１９９７年）

カテゴリー：作品

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