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	「第13回ウィーン分離派展カタログ」

	「第13回ウィーン分離派展カタログ」

	第14回ウィーン分離派展ポスター

	「第14回ウィーン分離派展カタログ」特集号/(ドイツ美術と装飾)

	第15回ウィーン分離派展ポスター

	「第15回ウィーン分離派展カタログ」

	「第17回ウィーン分離派展カタログ」

	「第18回分離派展カタログ」/(グスタフ・クリムト)

	第2回ウィーン分離派展ポスター

	「第20回ウィーン分離派展カタログ」

	「第20回サロン・デ・サン」のポスター

	「第31回ウィーン分離派展カタログ」/(現代ロシア美術)

	第5回ウィーン分離派展ポスター

	「第5回ウィーン分離派展カタログ」

	第6回ウィーン分離派展ポスター

	「第6回ウィーン分離派展カタログ」

	第7回ウィーン分離派展ポスター

	「第7回ウィーン分離派展カタログ」

	第8回ウィーン分離派展ポスター

	「第8回ウィーン分離派展カタログ」

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作家（1701）

作品（1851）

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その他（1）

うじがわじょうりゅうのしんけいず

宇治川上流之真景図

作家名：望月玉泉
制作年：不詳
技　法：絹本着色

望月派は、父玉川の代から写生派風を強めていくが、玉泉は、明治に入り望月派の古風を意識する一方で、写生をさらに押し進めた作品を描いている。＜宇治川上流真景図＞もその一点である。たとえば、四条派のなかで装飾的意味を持っていた霞が、遠近感を強める意味で用いられているなど、現実感のある風景となっている。ここには、装飾性や叙情性をそぎ落として獲得した、写真的視覚に近い表現がある。（「近代日本画への道程　「日本画」の１９世紀」図録　１９９７年）

カテゴリー：作品

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