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大竹伸朗著。内容物：ボックス＜網膜地図＃９４＞／画集＜ＳＯ＞、装丁ドローイング＜青夢＞／シルクスクリーン＜新宿でアメリカを考えた＞／ドローイング＜網膜（網膜火傷）＃９４＞／プリンテッド・マター１９９１ボックス　Ａ：リトグラフ＜木の下の女＞　Ｂ：豆本＜スモール・ドリームス＃９４＞　Ｃ：ＣＤ＜ＥＺＭＤ＞　Ｄ：ソノシート＜オンリーコネクト＞　Ｅ：豆雑誌＜ＬＴＤ＞　Ｆ：スクラップ・ブック素材（多数）　Ｇ：写真プリント（３枚）　Ｈ：ポスター＜アムネスティ＞　Ｉ：図録＜シップヤード・ワークス　１９９０＞一九八〇年代にニュー・ペインティングの旗手として登場し、その後、絵画や立体、本の制作、ノイズ・ミュージックと、多彩な活動を続けている大竹伸朗。そんな彼が本を作り始めたきっかけは、一九七七年、武蔵野美術大学在学中に、単身渡ったロンドンであった。チケットなどの印刷物、アル中の男から買い求めたゴミ袋にぎっしり詰まったマッチのラベル。それらをノートに貼り、スクラップ・ブックを作り始めるのである。渡英前にも印刷物には関心があり、コラージュを試みていた大竹であったが、このゴミ袋との出会いが転機となった。そして、初めは整然と貼り付けていたが、しだいにそれは混沌とした様相を見せていく。〈ＥＣＨＯ　１−１００〉（出品番号１１０）は、一九九一年時点での大竹の足跡を、少年時代の絵も含む膨大な作品写真、資料写真、各所に発表した文章、書き下ろし原稿などによってたどる本『ＳＯ：大竹伸朗の仕事　１９５５−９１』（一九九九一年　ＵＣＡ宇和島現代美術）の限定版。ドローイング、豆本、写真、ポスター、ＣＤ、スクラップ・ブックの素材となる各種印刷物などが、ファイバーグラス製の手づくりの箱に収められている。（「本と美術−２０世紀の挿絵本からアーティスツ・ブックスまで」図録　２００２年）

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抽象とは？【 美術用語 】

語源はラテン語のアブストラヘレ。対象の構成要素のうち、或るものを他から切り離して、ひき出すこと。絵画や彫刻においても、対象の本質的要素を選び出して描写する点において、多かれ少なかれ抽象の作用が含まれるが、美術上この概念が特別な意義を持つようになったのは、１９０８年にヴォーリンガーが「抽象と感情移入」において、芸術の根本衝動のひとつとして抽象衝動をあげ、これによって原始民族や東方の諸民族の非抽写的な美術を正当に評価しようとしたことと、１９１０年にカンディンスキーが、初めて対象的事物を描かない絵画を発表し、１９１２年には「芸術における精神的なもの」において絵画への道のひとつの極として純粋抽象を論じたことに始まる。これ以降、外的対象的世界を描写しない作品が次々と現われ、非具象（ノン・フィギュラティフ）、絶対、非対象、非再現などと呼ばれたが、最も一般的な呼称として抽象が普及した。また、抽象の出現により、それに対抗して再現的な表現を総括するために具象の概念が使われるようになった。

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