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フランスの版画ルネサンスが最高潮に達した頃、批評家のアンドレ・メルリオは、１８９８年の著書『多色刷オリジナル石版画』で、リヴィエールの作品の特徴を「自然に対する真率な感情と、線と色彩とをバランス良く組み合わせる感覚が見事に調和していること」であると指摘した。また、「平面的な色使いが浮世絵を想起させる」が、「単純化を求める余り、空想的なデフォルメに陥ることもなく」、「風景の最も装飾的な部分を強調していながら、その詩情をいささかも減ずることがない」と称賛している。リヴィエールは早くから版画の創造的価値に気付き、出版などの商業的分野において、単に複製を生産する手段となってしまっていた多色刷石版画を、モダン・アートの域に引き上げる運動に貢献したが、その契機となったのは浮世絵との出会いであった。この版画集『時の魔術』では、様々な風景の、時によって移り変わる様が実に繊細な感性で捉えられているが、その極端に横長の形式は、日本の屏風絵のように室内装飾画として用いられることを考慮に入れてデザインされた。（「世紀末から　西洋の中の日本「ジャポニスム展」図録）

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高橋由一とは？【 作家名 】

１８２８年東京都に生まれる。１８６２年蕃書調書画学局に入り、川上冬崖の指導をうけ、画学心得となる。１８６６年横浜でワーグマンの指導を受ける。翌年パリ万国博覧会に洋風画を出品する。１８７１年大学南校画学掛教官となり、１８７３年天絵楼を創設する。１８７６年フォンタネージの指導を受け、翌年第１回内国勧業博覧会出品、三等賞受賞。１８７９年画塾を拡張、天絵学舎と改める。１８８１年県令三島通庸の委嘱で山形県下新道の油彩画を描く。１８８４年天絵学舎を廃校、県令三島通庸の委嘱で栃木、福島、山形の新道を写生する。（「みづゑのあけぼの　三宅克己を中心として」図録　１９９１年）

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