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この２点の版画は、ニコラ・ランクレが１７３８年、パリ郊外のミュエット城の国王の書斎の為に制作した絵画を複製している。これらの絵画は現在ルーヴル美術館に収蔵されている。１８世紀の初頭より、季節を描く事は、もはやアレゴリー（寓意）的な形ではあつかわれなくなり、そのかわりに、日常生活の光景において、一年のある時期を思い出させるといった類の画面によって描かれるようになる。そして、畑での労働よりも、娯楽が関心事となる。（「近世フランスの絵画と版画−東京富士美術館コレクションによる」図録　２００２年）

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バルビゾン派とは？【 美術用語 】

パリの東南、フォンテーヌブローの森の北西にある小村バルビゾンを、１８３０年頃からテオドール・ルソーやコローら若い画家たちが訪れ、風景を描いていた。そして、１８３５年のルソーに続いて、ミレー、コロー、トロワイヨン、ドービニー、デュプレらが、１８４０年代にかけて相次いで移住し、風景画を描くグループを形成した。この集団をバルビゾン派というが、それぞれ独自の画風をもっており、ミレー、コローなど、同じバルビゾン派としてひとまとめにするのが難しい作家もいる。しかし、おおむねコンスタブルやボニントンらのイギリスの風景画や、１７世紀オランダの風景画からの影響が強い。当時、一般的となっていたイタリア旅行もせず、主にバルビゾンで制作した彼らにとって、自然は、ほとんど崇拝の対象に近いものであった。また、風景それ自体に興味を示し、古典的な規範に反抗するその態度は、当時としてはかなり革新的なものであった。すぐ後に続く写実主義や、印象派に与えた影響も少なくはない。

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