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ドラクロワは、１８３２年の前半にモルネー伯爵らの政府使節団の随員としてモロッコとアルジェリアへ旅した。この北アフリカ旅行が、彼の画業において非常に重要な意味をもったことは有名である。そこで出会った地中海の明るい光、そして異国の風物などは、その後のドラクロワの関心に大きな方向付けを与え、また旅行中の画帳を通して、個々の絵画の具体的なモチーフとして活用されていくのである。旅から戻った翌年、ドラクロワはエッチングの制作に再びとり組み、年内に１０点ほどの版を制作した。本作は《オランのアラブ人》とともに、その中で最も重要な作品である。ドラクロワは北アフリカでモロッコのタンジールに滞在したおり、使節団の一員という特権もあり、ユダヤ人たちの住居に立ち入ることができた。彼はそこでユダヤ女性たちの姿を詳細な水彩画に描いており、それらが本作の源泉となっている（タイトルの「アルジェの」は誤称ということになる）。裕福な花嫁が召使いをともない、室内で椅子に掛けている。敷物においた彼女の裸足の形式張らないたたずまいと、重たそうな衣装や威厳のある態度とのコントラストが面白い。（「近世フランスの絵画と版画−東京富士美術館コレクションによる」図録　２００２年）

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モルとは？【 作家名 】

１８８０年から１９８１年、ウィーン美術アカデミーでクリスティアン・グリーペンケールとエミール・ヤコブ・シンドラーに師事。１８９４年、キュンストラーハウス幹部。１８９７年頃、グスタフ・クリムトと友人になる。ウィーン分離派設立の話し合いが「カタコンベ（地下の墓所）」で行われる。同年、彼は設立メンバーとなる。分離派で開催される国外芸術家の殆んどの展覧会のオーガナイザーとなる。１８９８年から１９０５年、同展覧会に貢献。１８９８年から１９０１年、「ヴェル・サクルム」にも作品を提供。この頃に、彼の色石版画の殆んどの作品が制作され、その多くが「ヴェル・サクルム」に掲載されている。１９００年、パリ万国博覧会に参加、「メゾン・モデルネ」を知る。数回の大規模美術展開催。１９０４年、ミートケ画廊の管理を引き受け、このことがウィーン分離派内の争いを深めることになる。１９０５年、クリムト・グループと共に分離派を脱退。１９０４年から１９０５年、ヨーゼフ・ホフマンとアルフォンス・ストックレーの間を取り持つ。１９０８年、クンストシャウの特別委員会で、１９０２年作の木版画シリーズ「ベートーヴェンの家」が展示され、その後１９０８年にウィーン工房から出版される。１９０９年、クンストシャウに参加。彼の家は、ウィーン社交界の中心であった。

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